第27届香港电影金像奖闭幕 几家欢喜几家愁

最佳女配角：

　　莫文蔚《老港正传》
　　袁咏仪《门徒》
　　赵薇《姨妈的后现代生活》
　　邵音音《野·良犬》
　　邵美琪《跟踪》

　　最终获奖：邵音音

　　比起男配部门的激烈竞争，女配部门还是平淡了很多，袁咏仪、邵美琪和莫文蔚都没有什么太大的看点，她们在各自的电影中也仅仅是中规中矩，的的确确的成为了影片的“配角”。

　　其实这届的女配是赵薇和邵音音的斗争，赵薇表演无疑是可圈可点的，她塑造的人物非常矛盾，在无形中与斯琴高娃扮演的姨妈遥相呼应。姨妈一个人闯荡上海最终无奈的回到了辽宁，她也是带着青年人的自负与骄傲来到上海最终同样无奈地回到辽宁，两辈人物之间都经历了同样的人生历程，虽然带着不同的故事不同的境遇。斯琴高娃的刻画是动态的，存在与姨妈的举手投足之间，赵薇的刻画是静态的，在一些特定场景的表现尤为出彩。

　　而邵音音是当年的艳星，现在已经息影多年，此次复出成功地出演了一位孱弱多病的外婆，哑剧的难演之处在于没有语言对白，必须通过动作行为来完成言语的表达。所以剧中沉默寡言的人物都是比较难演绎的，但邵音音还是用其丰富的肢体语言来表现这个人物的内心世界，纵然无声但是有情。

　　其实这一届金像奖最佳女配不论是颁给赵薇还是邵音音都是不错的选择，但最终选择邵音音估计还是看重了这个角色的表演难度。不论最终结果怎样，让我们为这两位演员喝彩。

最佳编剧：

　　须兰、秦天南、林爱华、黄建新、许月珍、何冀平、郭俊立、阮世生《投名状》
　　尔冬升、秦天南、龙文康、高新《门徒》
　　李樯《姨妈的后现代生活》
　　韦家辉、欧健儿《神探》
　　游乃海、欧健儿《跟踪》

　　最终获奖：韦家辉、欧健儿《神探》

　　其实影片剧本的特点都在电影中一览无余了，若是说最佳影片和男主角这两个奖项上评委团是因为喜欢《投名状》的革新而选择了《投名状》舍弃了《神探》，那在最佳剧本这个奖项上《神探》则是独一无二的强者了。

　　《投名状》的编剧竟然多达八位，虽然多方观点的融入可以为影片提供全新的思维，但同时在短短两个小时内要融入八个人的理念是不是有点勉强？于是我们就看到了现在的《投名状》，其实《投名状》的割裂感很强，各个场景之间的跳跃感比较大，从而导致有些人物性格的表现有些用力过度的痕迹。

　而《神探》则没有这些问题，《神探》毕竟更多的是几人戏，同时影片本身的特点也决定了编剧可以融入更多的个人元素，神探主线虽明但支线众多，却依然进行的井井有条，参杂在剧情当中的诸多心理描写也与主线相得益彰，不得不佩服两位编剧的高明。